{"id":84406,"date":"2026-05-04T10:48:39","date_gmt":"2026-05-04T10:48:39","guid":{"rendered":"https:\/\/museoscienze.vda.it\/?p=84406"},"modified":"2026-05-04T10:49:52","modified_gmt":"2026-05-04T10:49:52","slug":"federico-bollati-et-la-restauration-du-chateau-de-saint-pierre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museoscienze.vda.it\/fr\/federico-bollati-et-la-restauration-du-chateau-de-saint-pierre\/","title":{"rendered":"Federico Bollati et la restauration du ch\u00e2teau de Saint-Pierre"},"content":{"rendered":"\n

Surintendant des Archives d’\u00c9tat de Turin, baron de Saint-Pierre de par son titre acquis : qui \u00e9tait le dernier propri\u00e9taire priv\u00e9 du ch\u00e2teau qui abrite aujourd’hui le Mus\u00e9e r\u00e9gional des sciences naturelles Efisio Noussan.<\/p>\n\n\n\n

Nous sommes en 1873. Le ch\u00e2teau de Saint-Pierre, dont la premi\u00e8re mention \u00e9crite remonte \u00e0 1191 dans la Charte des Franchises du comte Thomas Ier de Savoie, \u00e9tait en tr\u00e8s mauvais \u00e9tat. Apr\u00e8s des si\u00e8cles de changements de propri\u00e9taires \u2013 des De Sancto Petro aux Vuillet, des Roncas aux Gerbore \u2013 le b\u00e2timent avait subi des d\u00e9cennies d’abandon. Plusieurs parties \u00e9taient compl\u00e8tement en ruines et le patrimoine artistique qui avait fait du ch\u00e2teau l’une des demeures les plus admir\u00e9es de la Vall\u00e9e d’Aoste s’\u00e9tait dispers\u00e9. L’avenir du b\u00e2timent semblait scell\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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L’acquisition et le projet de restauration<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette ann\u00e9e-l\u00e0, Federico Bollati, surintendant des Archives d’\u00c9tat de Turin, acquiert le ch\u00e2teau. Ayant obtenu le titre de baron de Saint-Pierre, il confie les travaux de restauration \u00e0 l’ing\u00e9nieur du Canavese Camillo Boggio, avec un mandat pr\u00e9cis : non pas une simple consolidation structurelle, mais une transformation radicale de l’image du b\u00e2timent. Boggio s’inspire des ch\u00e2teaux construits sur les \u00e9perons rocheux de la vall\u00e9e du Rhin, alors c\u00e9l\u00e8bres dans toute l’Europe comme embl\u00e8mes du Moyen \u00c2ge romantique, pour son projet. Il ajoute quatre tourelles circulaires aux angles de la tour centrale du XVe si\u00e8cle, adopte un style n\u00e9ogothique \u00e9clectique pour les d\u00e9corations et les finitions et redessine l’aspect g\u00e9n\u00e9ral du b\u00e2timent en mettant l’accent sur l’effet sc\u00e9nique qui caract\u00e9rise encore aujourd’hui le ch\u00e2teau.<\/p>\n\n\n\n

Les tourelles : controvers\u00e9es et embl\u00e9matiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au fil du temps, les quatre tourelles en saillie sont devenues l’\u00e9l\u00e9ment le plus reconnaissable du ch\u00e2teau de Saint-Pierre et, avec le ch\u00e2teau de F\u00e9nis, l’un des symboles de l’architecture castrale vald\u00f4taine. Les critiques des historiens de l’architecture n’ont pas manqu\u00e9, ceux-ci les ayant consid\u00e9r\u00e9es comme une interpolation stylistique \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la tradition constructive locale. Et pourtant, ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces tourelles qui rendent le ch\u00e2teau imm\u00e9diatement reconnaissable : sur les photographies, dans les guides touristiques, dans l’imaginaire collectif de la Vall\u00e9e d’Aoste.<\/p>\n\n\n\n

Un homme de culture \u00e9pris d’un territoire qui n’\u00e9tait pas le sien<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Federico Bollati n’\u00e9tait pas vald\u00f4tain. Il n’\u00e9tait ni naturaliste ni collectionneur de sciences naturelles. C’\u00e9tait un homme d’archives et de culture, ayant suivi une formation historique et archivistique \u00e0 Turin, qui a choisi d’investir ses ressources et ses comp\u00e9tences pour redonner sa dignit\u00e9 \u00e0 un \u00e9difice abandonn\u00e9 dans une r\u00e9gion qui n’\u00e9tait pas la sienne.
Sa figure s’inscrit dans un contexte culturel pr\u00e9cis : la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle \u00e9tait marqu\u00e9e, dans toute l’Europe, par un regain d’int\u00e9r\u00eat pour le Moyen \u00c2ge, l’architecture gothique et la mise en valeur du patrimoine historique. Bollati partageait cette sensibilit\u00e9 et l’a traduite en une intervention concr\u00e8te sur l’un des \u00e9difices historiques les plus significatifs de la Vall\u00e9e d’Aoste.<\/p>\n\n\n\n

L’h\u00e9ritage : le ch\u00e2teau qui abrite le mus\u00e9e<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la restauration voulue par Bollati et con\u00e7ue par Boggio, le ch\u00e2teau de Saint-Pierre se trouvait, en 1977, dans un \u00e9tat structurel permettant d’accueillir les collections de la Soci\u00e9t\u00e9 de la Flore Vald\u00f4taine et de devenir le si\u00e8ge du mus\u00e9e d’histoire naturelle naissant. En 1985, avec la cr\u00e9ation officielle du Mus\u00e9e r\u00e9gional des sciences naturelles, le ch\u00e2teau a d\u00e9finitivement endoss\u00e9 la fonction qu’il remplit encore aujourd’hui : celle de lieu d’exposition de l’un des mus\u00e9es d’histoire naturelle les plus importants des Alpes occidentales.
Sans la restauration de Bollati, l’histoire du mus\u00e9e aurait \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rente. Et le ch\u00e2teau qui accueille aujourd’hui chaque ann\u00e9e des milliers de visiteurs n’aurait pas la forme qui l’a rendu c\u00e9l\u00e8bre.<\/p>\n\n\n\n

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